纵观历年来国际化拍场的表现力，尤其是在中国传统木作这一大类目，香港，依然是藏家心目中的桥头堡、行家梯队里的意见领袖。其得天独厚的深水港地理优势、几千年南海郡文化强大的输出链接、抢救性对中国传统器物的杰出贡献，被世界范围内各大拍行和藏家奉为圭臬。

2024年10月3日——6日，香港会议展览中心势必再掀中式美学新浪潮，中国嘉德香港秋季拍卖会“观华——古典家具及工艺品”拉开专场帷幕，格物观器、致知菁华。从已发布的官方讯息及图文可窥一二，今年的“观华”，看点颇丰，奇趣更甚之处，妙在立意着墨于“承上启下”。

承上

由全球范围内甄选而出的86件明清器物，涵括明清时期古典家具、嫁娶妆奁、簋具赏石，可谓百纳上品、无上荣光。在愈渐浓厚的地缘美学共襄时代，敢承能接 “传统、传奇、传承”的国际化使命。此为2024中国嘉德香港秋季拍卖会“观华——古典家具及工艺品”专场拍卖的深刻“立意”！参选几件蔚为前瞻，以便领略年份久、保存善、材质良、做工精的高路数器物——识古不穷，藏古无上。

此黄花梨剑腿独板翘头案，型制在明式家具中，独树一帜风格明朗，诸如：剑腿两炷香、锼挖猫耳朵、面芯独板、抹头飞角，均为代表特征。更具说服力的，在“承上”二字——承意犹未尽而上：看面剑腿与两炷香的走势明显上升，但这种律动似乎在锼挖牙头与冰盘沿处戛然而止，妙就妙在“飞角翘头”的忽然出现，延续和引导着此案的律动性，这便立了“承上”之意，小翘头的克制，也给足了剑腿的表现机会。

又是一罕见的“承上”之器，此黄花梨三弯腿带托泥香几，承载和担负着明式家具早期风格的“块面”到“线面”关系过渡：与明式家具晚期丰富的线脚关系不同，此香几尚处在承上启下的阶段，由早期大刀阔斧的“块结构面结构”，开始自我完善出由“线条”带动“块面”的独特审美，而这些线条又非“雕饰线条”，其“立意”便是明式家具另一种观赏法则——构图轮廓线。

此张架子床，与上二件有所不同，它的“承上”，更多玩味于“匠人的好胜心”。在明晚期清中期，明式家具的发展，走向明牌阶段。厅堂和书斋家具，因其更广泛的普世面，古代工匠们所能展示的绝活愈发透明，索性在更私密的暖阁家具上下足功夫，以彰显主人家的势力和工匠的实力。幸得工匠父子制或师徒制，架子床的复杂结构和工艺，得以自上往下的发展路径。

启下

然，在这86件器物里，罕见地出现压轴3件“当代器物”，这在历年的“观华”专场上几无前例，中国嘉德香港的良苦用心和锐意的冒险精神，落笔着墨于“启下”——特殊的手工技艺、复杂的表现形式、排他的高奢材质，如何在当代生活中产生美妙的“承上启下”艺术语言和独特的中式智慧？

联想到今年中国嘉德香港开创性的国际化生活尚品 “雪茄文化” 专拍，此件当代紫檀描金百宝嵌雪茄盒的入局，不得不说乃天作之合犹然启下。这开拓性的思维与传统中式美学的联袂，出自福建仙游——仙作，作者为福建老字号“华闽皇冠”第五代传承人张志龙先生，也是目前国内“描金技艺”的大力推导者。此件器物的艺术语言和工艺智慧，或将开启下一个“尚品美学”时代。

张志龙

福建老字号“华闽皇冠”第五代传承人

张氏雕刻技艺第五代传承人

非遗代表性项目传承人

此拍品为典型的内廷恭造之式，虽为当代复刻，但仍不乏可圈可点之处。作者在严勘故宫南大库原物几次之后，有了独到的“承上启下”思路，即：在追求更接近于原物器型的基础之上，珐琅与木胎的镶嵌如何更显严密？“纵横皆有弧，镶嵌不留孤”，着重发力在工艺层面的下一个发展方向——生长性镶嵌，顾名思义，不同的镶嵌材质，犹如生长在一个胚胎上，既个性鲜明，又浑然一体。

这件当代器物，于今年7/8月远渡重洋，成为福建省与日本黄檗文化“隐元禅师东渡370周年”的纪念使者。它的“承”和“启”，将被赋予更多价值理念和长远意义。笔至此，这3件压轴的当代作品，虽还未睹其真容，但已经有了足够的想象空间和表达形式，复古从来不是用来对抗当代的形式主义，它的工艺提倡性、国际趋势化、生活美学观，或许正如此次“观华——古典家具及工艺品”专场拍卖立意着墨吧。

承上启下！顺颂潭祉！